Resumen

AVANCA | CINEMA

Título: Avanca | Cinema 2021
Coordinación: António Costa Valente
Producción ejecutiva: Moghadaseh Rouhi Ardeshiri
Editores | Paginación: António Osório et Sérgio Reis
Diseño de portada: António Osório

Ediciones Cine-Clube de Avanca, 2021
Número de referencia:
ISSN: 2184-0520 (libro impreso)
ISSN: 2184-4682 (online)
Todos los derechos reservados de acuerdo con la legislación vigente.

Todas las imágenes y gráficos fueron proporcionados por los autores de los textos.
Todas las imágenes pertenecen a los autores o fueron tomadas de espacios web donde estaban disponibles.

AVANCA | CINEMA 2021

AVANCA | CINEMA 2021, totalmente en casa, por un tiempo que no parece desaparecer.
Abrimos la conferencia del año pasado con la noticia de un virus.
Un año después, seguimos viviendo condicionados por su presencia.
En este contexto, en 2021 todo es diferente y de nuevo igual que el año pasado.
En casa, pero siempre y obstinadamente también en Avanca, la conferencia se desarrolla en torno del encuentro de investigadores, proyectos y la necesaria difusión y debate.
Conferencia Mixta, 12ª AVANCA | CINEMA 2021 refuerza su apuesta por la investigación, los investigadores y el apasionante mundo del cine.
En este evento, la mirada del cine siempre vuelve a los espacios del arte, la tecnología, la comunicación y los nuevos contornos que marcan el movimiento de las imágenes y sus narrativas.
Vamos a realizar esta Conferencia de revisión a doble ciego, reforzando esta certeza siempre deseada: en seguridad.

Homenagem Javier Venturi

Um homem atento partiu em 2020

Foi por 2016 que o professor e investigador Javier Venturi participou pela primeira vez na AVANCA | CINEMA. Chegou com o olhar do cinema contemporâneo de Carlos Iglesias, Álex de la Iglesia e Agustí Villaronga, sobre a fratricida guerra civil de Espanha.
No ano seguinte, apresentou um estudo sobre o ressurgimento de filmes de guerra e ficção científica. Um estudo entre a produção cinematográfica do país onde lecionava, os EUA.
Em 2018, Venturi volta a Espanha e debruça-se sobre os ecos no cinema da memória do regime franquista. O resumo da sua comunicação termina com “Todas as feridas não podem ser curadas até que a verdadeira justiça seja feita às vítimas do regime franquista”.
Javier Venturi rapidamente se tornou num participante indispensável à AVANCA | CINEMA. Ao seu trabalho de investigador, juntava-se agora uma presença física que alicerçava um espaço crescente de amizade. Longas conversas permitiram avançar projetos e estabelecer cadeias de debate crescente e rapidamente tornado fundamental.
Com este espetador e participante atento dos dias da conferência e do festival, em cada ano, estes dias tornavam-se mais cheios e capazes de brotar quase o impensável. As ideias fluíam, as perspetivas alargavam e as concretizações começaram a surgir.
Venturi rapidamente passa a ser peça fundamental no júri do mais antigo festival de cinema de curta metragem. Na cidade italiana de Montecatini, encontra uma extensão do espaço de amizade iniciado em Avanca.
O cinema espanhol volta a ser o campo de investigação da sua comunicação de 2019. Volta aos tempos do regime franquista e desta vez debruça-se sobre o que chama a retórica de russofobia e anglofobia do regime. Os filmes são a consistência natural para este olhar político onde comunismo e a questão não resolvida de Gibraltar pareceram se ajustar à urgente necessidade de encontrar um outro culpado.
Javier Venturi era definitivamente parte do projeto AVANCA | CINEMA. Em 2020 integra a Comissão Científica e participa no júri internacional do Prémio Eng. Fernando Gonçalves Lavrador.
Foi no ano passado.
Federico Fellini e José Luis Cuerda foram os últimos cineasta que nos trouxe a Avanca. Segundo ele, “Ambas as aproximações cinematográficas abraçam a resistência ideológica ao processo contínuo de desumanização e seus efeitos perniciosos na sociedade. A conquista da justiça social é deliberadamente adiada pela elite do poder tecnocrático e pelas gerações de jovens que estão desligadas de seu passado histórico e escravizadas pelas tecnologias digitais”.
Este ano, Javier Venturi já não estará por cá. Desligou a tecnologia da vida e deixou-nos com o que mais e melhor soube explorar – a memória.
Fica-nos um histórico combativo e vigilante, também e sempre penetrantemente interpretado num trabalho arguto e exemplarmente rigoroso. Ficamos com Javier Venturi como um amigo que ocupará sempre uma cadeira da conferência.
Javier Venturi será o nosso espetador preferido.

António Costa Valente

Premio Ing.º Fernando Gonçalves Lavrador

En homenaje póstuma a uno de los más importantes investigadores portugueses en el área de la Semiótica, Estética y Teoría del Cine, cuya obra es fundamental y universal, la Conferencia AVANCA | CINE ha creado in 2010 el Premio Ing. º Fernando Gonçalves Lavrador, buscando distinguir la mejor comunicación presente en la Conferencia.

En 2021, un jurado internacional compuesto por:

• Prof.ª Dr.ª Mônica Stein – Universidade Federal de Santa Catarina (Brasil)
• Prof.ª Dr.ª Denize Araújo – Universidade Tuiuti do Paraná (Brasil)
• Prof. Dr. Joaquim João Sousa – Universidade de Trás-os-Montes e Alto Douro (Portugal)
• Prof. Dr. Nuno Fragata – ESAD, Caldas da Rainha (Portugal)
• Prof. Dr. Alfonso Palazón Meseguer – Universidad Rey Juan Carlos (España)
• Prof. Dr. Francisco-Julián Martínez-Cano – Universidad Miguel Hernández (España)

Distinguió las siguientes comunicaciones:
El Premio Ing.º Fernando Gonçalves Lavrador ha sido atribuído a la comunicación:
“A hibridez do biopic” de Paulo Filipe Monteiro – ICNOVA/NOVA FCSH, Portugal

Menciones honoríficas:
“Recôncavo da Bahia, o cinema em ponto de ebulição” de Angelita Bogado y Lina Cirino – UFRB, Brasil
e para:
“Phenomenology of a Projection Booth” de Petra Dominkova – FAMU, República Checa

La Comisión Organizadora presta un justo agradecimiento a todos los conferencistas participantes, miembros del Jurado, familia del Ing.º Fernando Gonçalves Lavrador y a la entidad patrocinadora del premio, cuyas contribuciones fueron decisivas para la relevancia social, artistica, cultural y científica que se vivió durante todo el evento.
Muchas gracias.
AVANCA | CINEMA 2021

Comité de Honor AVANCA | CINEMA 2021

• Sua Excelência o Magnífico Reitor da Universidade do Algarve
  Professor Doutor Paulo Águas
• Sua Excelência o Magnífico Reitor da Universidade de Aveiro
  Professor Doutor Paulo Jorge Ferreira
• Sua Excelência o Magnífico Reitor da Universidade de Trás-os-Montes e Alto Douro
  Professor Doutor Emídio Gomes
• Sua Excelência o Vice Reitor da Universidade de Coimbra
  Professor Doutor Delfim Leão
• Sua Excelência Senhora Presidente da Fundação para a Ciência e Tecnologia
  Professora Doutora Helena Pereira

Comité Científico AVANCA | CINEMA 2021

• Prof. Dr. Abílio Hernandez - Universidade de Coimbra - Portugal
• Prof. Dr. Alessandro Griffini - ENEA - Italia
• Prof. Dr. Alfonso Palazón Meseguer - Universidad Rey Juan Carlos - España
• Prof.ª Dr.ª Alice Fátima Martins - Universidade Federal de Goiás - Brasil
• Prof.ª Dr.ª Anabela Branco Oliveira - UTAD - Portugal
• Prof. Dr. Aníbal Lemos - IADE / Universidade Europeia - Portugal
• Prof.ª Dr.ª Anne Démy-Geroe - Griffith University - Australia
• Prof. Dr. António Abreu Freire - CLEPUL - Universidade de Lisboa - Portugal
• Prof. Dr. António Costa Valente - Universidade do Algarve - Portugal
• Prof. Dr. António Pedro Pita - Universidade de Coimbra - Portugal
• Prof.ª Dr.ª Beatriz Legerén - Universidade de Vigo - España
• Prof. Dr. Behrooz Mahmoodi-Bakhtiari - University of Tehran - Irán
• Prof. Dr. Bienvenido Léon - Universidad de Navarra - España
• Prof.ª Dr.ª Carmen Peña Ardid - Universidad de Zaragoza - España
• Prof.ª Dr.ª Carla Freire - ESECS - Portugal
• Prof. Dr. Carlos Fragateiro - Universidade de Aveiro - Portugal
• Prof.ª Dr.ª Christine Escallier - Universidade da Madeira - Portugal
• Prof.ª Dr.ª Conceição Lopes - Universidade de Aveiro - Portugal
• Prof.ª Dr.ª Denize Araújo - Universidade Tuiuti do Paraná - Brasil
• Prof. Dr. Farshad Fereshteh Hekmat - University of Tehran - Irán
• Prof.ª Dr.ª Gloria Gómez-Escalonilla Moreno - Universidad Rey Juan Carlos - España
• Prof.ª Dr.ª Ivelise Perniola - Roma Tre University - Italia
• Prof. Dr. Javier Olarte - Universidad Nacional de Colombia - Colombia
• Prof. Dr. João Paulo Queiroz - Universidade de Lisboa - Portugal
• Prof. Dr. João Victor Boechat Gomide - Universidade FUMEC - Brasil
• Prof. Dr. Jochen Dietrich - Gymnasium Stift Keppel, Hilchenbach - Alemania
• Prof. Dr. Jorge Seabra - Universidade de Coimbra - Portugal
• Prof. Dr. José Ribeiro - Universidade Federal de Goiás - Brasil
• Prof.ª Dr.ª Josélia Neves - Hamad bin Khalifa University - Emiratos Árabes Unidos
• Prof. Dr. Kajingulu Somwe Mubenga - National Pedagogy University - Congo
• Prof.ª Dr.ª Lídia Oliveira Silva - Universidade de Aveiro - Portugal
• Prof.ª Dr. ª Lien Fan Shen - The University of Utah - EE.UU.
• Prof. Dr. Manuel Salvador Lima - Universidade dos Açores - Portugal
• Prof.ª Dr.ª Manuela Penafria - Universidade da Beira Interior - Portugal
• Prof. Dr. Marc Rigaudis - United States International University - Kenia
• Prof.ª Dr. ª Mari Mäkiranta - University of Lapland - Finlandia
• Prof.ª Dr.ª Marta Varzim - ESAD- Portugal
• Prof.ª Dr.ª Maria Eugénia Pereira - Universidade de Aveiro - Portugal
• Prof.ª Dr.ª Mirian Tavares - Universidade do Algarve - Portugal
• Prof.ª Dr.ª Narce Dalia Ruiz Guzmán - Universidad de Monterrey - México
• Prof.ª Dr.ª Nazlı Eda Noyan - Bahçeşehir University - Turquía
• Prof. Dr. Nuno Fragata - IPL - ESAD - Portugal
• Prof. Dr. Paulo Bernardino - Universidade de Aveiro - Portugal
• Prof. Dr. Rabindra Bista - Kathmandu University - Nepal
• Prof. Dr. Régis Frota Araújo - Universidade Federal do Ceará - Brasil
• Prof.ª Dr.ª Rosa Oliveira - Universidade de Aveiro - Portugal
• Prof.ª Dr. ª Rosemary Mountain - Concordia University - Canadá
• Prof. Dr. Roy Menarini - Università di Bologna - Italia
• Prof.ª Dr. ª Sally Shafto - Sarah Lawrence College - EE.UU.
• Prof. Dr. Wai Luk Lo - Hong Kong Baptist University - Hong Kong
• Prof. Dr. Yen-Jung Chang - National University of Taiwan - Taiwan
• Prof.ª Dr.ª Yumiko Mizusawa - Seijo University - Japón

Le Comité Organisateur AVANCA | CINEMA 2021

• António Costa Valente | Universidade do Algarve, CIAC | Portugal
• Carla Freire | ESECS - Leiria | Portugal
• Cláudia Ferreira | Universidade de Aveiro | Portugal
• Herlânder Marques | Universidade do Minho | Portugal
• Maria João Faceira | IAMS | Portugal
• Marta Varzim | ESAD - Matosinhos| Portugal
• Moghadaseh Rouhi Ardeshiri | Universidade NOVA de Lisboa | Portugal
• Nuno Fragata | ESAD - Caldas da Rainha | Portugal
• Sérgio Reis | Cine-Clube de Avanca | Portugal

ÍNDICE

Capítulo I
Cine - Arte

• Academic performance as ritual of creation and activism in the post-digital era .......... 29
  Pilar Pérez
  Selma Pereira
  Adérito Fernandes-Marcos
• Adapting Hunter S. Thompson’s Writing to Cinema: Despicable Characters and (apparent) Lack of Purpose .......... 41
  Manuel João de Carvalho Coutinho
• Animation as a globalizing agent .......... 48
  María Vanesa Román Jaime
• “Archetype(spelling) obscure of feminine”, 2020. Multimedia installation Performance with the collaboration of artist/performer Sol Casal (Br) and the participation of the Traditional Singer Sara Grenha, at the gallery Ana Lama, (25/10/2020), Lisbon .......... 56
  Sónia Carvalho
  Paulo Bernardino Bastos
• Art History and Tv Series .......... 66
  Manuel Rodríguez Vargas
• Aural and Visual Imagery in the Multimedia Music Performance .......... 76
  Yudan Wang
  Xiao Ling Shao
• Chance Semiotics: The Value and Application of Contingency in Cinema Art Practice .......... 85
  Pavel Prokopic
• Cinema and its relationship with merchandising at the beginning of the 21^st century .......... 92
  Miguel Ángel Rivas Romero
• Dancing Lady: I will be a Star .......... 101
  Cláudia Marisa
• Decentralizing art making: Commentaries on curating online artist residency “Flaneur in the Insular Cities” .......... 108
  Cheong Kin Man
  Yipei Lee
• Emancipation in the autobiographical creative process .......... 115
  Rita Vilhena
• EU Horizon 2020 programme: promoting user centric co-creative projects .......... 123
  Lopez-Plana, J. Oriol
• Female Portrait of Exile and Identity construction: A Case Study of Marjane Satrapi’s Persepolis .......... 129
  Marta Contreras-Pérez
• Ian (2018): a short film where citizenship and ethical and moral responsibility are explained to younger people using the strong impact of images and sound .......... 134
  Helena Maria da Silva Santana
  Maria do Rosário da Silva Santana
• Image and memory – a reflection about creative process in short-term memory .......... 139
  Hugo Canossa
  Rosimária Rocha
• Images of the domestic work in the Brazilian cinema: an inventory fictional feature-length films from 1958 to 2019 .......... 147
  Daniel Augusto de Matos Assunção
• Inspire, create and sharing: convergences of the creation process in the Work of Agnès Varda .......... 156
  Silvane Maltaca
  Sandra Fischer
• Landscape as narrative element in Lisandro Alonso’s Liverpool .......... 166
  André Francisco
• Lens revealing power in Antonioni’s Blow-Up .......... 174
  BOILLEAU Antoine
• Let the stones speak. Havana’s urban ruins in the eyes of Cuban visual artists and filmmakers .......... 182
  Olga María Rodríguez Bolufé
  Yalicel Gabeira Londres
• Manon de Boer looks at the arts: The performative body through repetition .......... 190
  Elisenda Díaz Garcés
• Methodologies of audio description in the reception of films for people with disability visual: case study .......... 197
  Alex Beigui
  Thales Lopes
• O Crime do Padre Amaro: the drama that is discovered in the narratives of Eça de Queiroz (1875), Carlos Coelho da Silva (2005) and Paula Rego (1997-1999) .......... 204
  Helena Maria da Silva Santana
  Maria do Rosário da Silva Santana
• PJ Allsteam and the transcultural creative process .......... 212
  Fernanda Nardy Bellicieri
  Andrea Modugno
  Massimo Pini
  Claudio Garofalo
  Hania Cecília Pilan
• Prelude: The sleeping song of the Gran Teatro Cervantes de Tangier .......... 221
  Juan Carlos Robles Florido
• Recôncavo da Bahia: boiling point cinema .......... 228
  Angelita Bogado
  Lina Cirino
• Relations between the post-digital and the industrial complex of capitalism: reformulations on technology as ideology and digital garbage in art .......... 233
  Hugo Paquete
  Adérito Fernandes-Marcos
  Paulo Bernardino Bastos
• Screenwriting and Postdramatic Theatre - Contradictions and Opportunities .......... 243
  Luís Santo Vaz
• Stylized Artistic animation for virtual reality – Boundaries between the virtual and the physical .......... 252
  Nuno Sousa
  Sérgio Eliseu
• The act of seeing with no eyes: a videographic project about visuality as an instrument of power .......... 259
  Ana Císcar Cebriá
• The aesthetic fascination of the negative character. From expressionist monsters to Breaking Bad .......... 265
  Marcos Jiménez González
• The Artist and the Art in ‘O Guarani’, by José de Alencar, an adaptation by Pedro Pernambuco .......... 272
  Fabiana de Barros Monteiro Soares
  Thelma Panerai Alves
• The aura of performance on the cinematic condition .......... 278
  Alexandra Tomás
  Paulo Bernardino Bastos
• The elements of the film narrative “The Book Thief” (2013) .......... 286
  Pollyanna Rosa Ribeiro
  Luciana Alves Rodrigues
• The limitless Possibility of Combination: Filmic Lego Poetics of Storytelling and Structure in Global Film Scriptwriting and Duration .......... 293
  Chan Ka Lok Sobel
• The main character of Ibero-American cinema in the hypermodern model .......... 298
  Matías López Iglesias
• The Masquerade Folia: a reflection about culture and image in the visual metaphors present in the animation The Boy and the World .......... 304
  Patricia Perez de Moraes Nepomuceno
  Mauricio Silva Gino
• The meeting: a dialogue between art and design for managing and creating an audiovisual project throughout the COVID-19 pandemic .......... 310
  Orlando José Dantas Lopes
  Paulo Fernando de Almeida Souza
• The Power of Black Video Art and Film in Contemporary Art .......... 316
  Tatiane De Oliveira Elias
• The Refrains of Memory: Bi Gan’s Long Day’s Journey into Night .......... 327
  Yi Chen
• The relationship between image and sound in the sound environment of the animation The boy and the World .......... 335
  Patricia Perez de Moraes Nepomuceno
  Mauricio Silva Gino
• Time Travel, Audiovisual Narratives and TV Fiction: The Bootstrap Paradox in BBC’s Doctor Who .......... 341
  Juan Manuel Ruiz Prieto
• Violated cartographies. Aesthetic and political representations in the construction of the Shattered World Museum .......... 349
  Monica Rodrigues Klemz
  Doris Kosminsky
  Elianne Ivo Barroso
• What do you want to be when you grow up: Afrofuturism in the short film Bluesman .......... 357
  Edmilson Forte Miranda Júnior

Capítulo II
Cine - Cine

• A Critical Inquiry on Data Visualization Based Interactive Documentary: “The Fallen of World War II” as an example .......... 366
  Ersan Ocak
• A Study of Sound Aesthetics in Screenplays of Asghar Farhadi Based on Michel Chion’s Theories .......... 371
  Hossein Mashali
  Leila Montazeri
• Advocating world cinema’s multipolorization .......... 377
  Cheong Kin Man
• Aesthetics of camera movement in Afghan cinema .......... 382
  Abbas mohammadi
• Aesthetics of Symbolism and Semiotics in Afghan Cinema .......... 388
  Abbas mohammadi
• Animation as a Documentary Strategy of Graffiti Writing. Representation and Reconstruction of Memories .......... 394
  Mattia Ronconi
  Jorge Brandão Pereira
  Paula Tavares
• Archive and Landscape: On Cinema and Wonder .......... 407
  José Duarte
• Biopic: the incorporation of the author’s work as a narrative resource .......... 413
  Marcela Andrea Negro
• Broadway representation through the cinema: Stage door (1932) and Birdman (or the Unexpected Virtue of Ignorance) (2014) .......... 420
  Caffarel- Rodríguez, Bárbara
• Chet Baker, from the stage to the big screen. Comparative analysis of the documentary films Let’s Get Lost (1988) and Born to be Blue (2015) .......... 426
  Martina Forconi Baraldi
• Cinema as a Potency in Portugal Foreign Policy .......... 434
  Rui Manuel Martins de Sousa Torres
• City Symphonies: Utopia and Documentary Semiosis .......... 444
  Fernanda Aguiar Carneiro Martins
• Confined Cinema. The spatial limitation in non-fiction cinema .......... 453
  Rubén Marín Ramos
• Construction and deconstruction processes in the film ‘The Wall’ (1982) - Interpretative analysis in the Semiotic and Psychoanalytic perspectives .......... 460
  Isabel Orestes Silveira
  Cleusa Kazue Sakamoto
• Convergence points between the films Once and Sing Street and the British New Wave .......... 468
  Mariana Lemos Schwartz
• Critical Analysis of cineclub experience with 7-10 years old students .......... 476
  Manoela Veloso Passos
  Maria Beatriz Colucci
• Dictator, the one who dictates – between the ideology of the single thought and the diversity of the failure. From Marcel Duchamp to Samuel Beckett, through Charlie Chaplin and Buster Keaton .......... 483
  José Januário Guedes Pires
• Digital innovations in cinematographic practice at the early 21st century: the case of The Mandalorian .......... 497
  Francisco-Julián Martínez-Cano
• Experimental Animated Engraving: Technical Creation and Aesthetic Simulation .......... 502
  M. Ángeles López Izquierdo
• Experimental animation and awareness on the new coronavirus. The potential of opaque audiovisual images for children .......... 507
  Arthur Felipe de Oliveira Fiel
  Patrícia Cardoso D’Abreu
• Expressing the Self: The Diary Films of Jonas Mekas .......... 515
  Tiago Luís Minau Ramos
• Film censorship in Portugal. Films banned and cut by the Censorship Commission (1945-1952) .......... 523
  Cristina Batista Lopes
• Folds, Cracks, splits of the Subject. Otto e mezzo or the discovery of an authenticity of cinema .......... 536
  Mur Quentin
• Fragments of female authorship in Brazilian cinema: considerations about Carla Civelli’s cinema (1921 - 1977) .......... 543
  Regina Glória Andrade
  José Francisco Serafim
  Sandra Straccialano Coelho
• Health Knowledge, Awareness & Social Stigma as Reflected in Egyptian Drama - HIV/AIDS as Paradigm .......... 550
  Jailan Mahmoud Sharaf
• History, literature and cinema: a neoclassical poet caught in the whirlwind of a historiographic metafiction .......... 558
  Ramsés Albertoni Barbosa
• Homebound Documentaries: A Reflection upon the Significance of Self-reflexive Cinema in the Digital Age .......... 563
  Nikbanoo Ardalan
• How hybrid a biopic is .......... 570
  Paulo Filipe Monteiro
• Italian Identities – Stories and Memories of the Community .......... 580
  Marcello Zeppi
• “Lavra-dor”, poem-flim: the relationship between cinema and poetry through repetition .......... 585
  Alexandre Wahrhaftig
• Leading accessible cinema across Europe .......... 592
  Pilar Orero
• LGBT representativeness in an animated short-film .......... 597
  Alexia Silva da Silveira Araujo
  Monica Stein
• Magueyes (1962) by Rubén Gámez. Mexican experimental cinema as a violent and inexhaustible resource of memory .......... 605
  Dulce María Núñez Oseguera
• Mountain range of Amoras II and the social imaginary overseas field in exercise of the invisible photography .......... 610
  Gregorio Galvão de Albuquerque
• Narcissism and Universality: The Cinema of Xavier Dolan .......... 617
  Sheida Sheikhha
• Notes on construction of character in documentaries .......... 627
  Daniel Brandi do Couto
• «Pain and Glory», Pedro Almodovar and how not to repeat ourselves .......... 632
  Paulina Stephani Hernández Ríos
  Jean-Pierre Marcos
• Philosophy and psychology in Charlie Kaufman’s Work .......... 638
  Marcos De Bona de Carvalho
• Pictorial Elements of Composition: Mosaic of Perspectives Towards Frontality in Sergei Parajanov’s “The Colour of Pomegranates” .......... 647
  Nare Leone Ter-Gabrielyan
• (Re-)nostalgização: o cinema de Macau enquanto construção da identidade .......... 660
  Cheong Kin Man
• Self-Objectification in Phoebe Bridgers’ Videography .......... 666
  Francisco Ricardo Silveira
• Silence and action: the reivention of language in post-pandemic Cinema .......... 675
  Francisco Malta
  Wilson Oliveira
  Renan Oliveira
  Matheus Moita
  Thiago Malvar
  Stella Nemer
• Space in the Cinema of João César Monteiro .......... 681
  Henrique Muga
• Star Trek: feminism and identity in the case of Nyota Uhura .......... 687
  Mauricio Mario Monteiro
  Ricardo Tsutomu Matsuzawa
• Structure, Geometry And Method In Peter Greenaway’s The Draughtsman’s Contract. The 4 Dimensions In The Cinematic “Canvas” .......... 696
  Oscar Canalís Hernández
• Studies on the potentialities of sound design in animated movies - The impact and the influence of sound design in the creation of an animated short .......... 710
  Tiago Silva
  Marta Madureira
  Filipe Lopes
• Symbols, religiosity and belonging. Dialogues between the history of Brazil and Africa in three documentaries .......... 718
  Ivana Denise Grehs
• The “Selfie” on Screen: Self representation practices in contemporary Brazilian documentary .......... 728
  Marise Berta de Souza
  Bruna Lorrane de Castro Morais
  Diana de Oliveira Souza Reis
• The classic Theories of editing for the cinema and its impact on Video Games’s narrative .......... 736
  Juan Pablo López Rincón
• The found footage of Werner Herzog’s Grizzly Man .......... 747
  Filipe Freitas Chaves
  Luiz Roberto Pinto Nazario
• The Gate of Heaven: Miracle or Fraud? .......... 752
  Luiz Nazario
• The Non-Existent Documentary Nor Fiction .......... 765
  Diana Martinez Muñoz
  Melissa de Raaf
• The place of literature adaptation in Afghan cinema .......... 771
  Abbas mohammadi
• The professionalization of animated short film in Spain. Current situation .......... 776
  Adriana Navarro Alvarez
• The underground man: Plato, Dostoevsky and Parasites .......... 784
  Paulo Alexandre e Castro
• The Whistleblower Film – Is it a Genre and Why Does it Matter? .......... 789
  Saša Miletić
• Toc Toc – a reflection on the role of alterity in your aesthetic finish .......... 798
  Cátia Candido da Silva
  Waleska Karinne Soares Coutinho Souto
  Fabrícia Teixeira Borges
• Transpersonal approaches at school: a new subjective framework in cinema pedagogy .......... 803
  Verônica Valério Santos
• When art is political: Cinema, feminism and analysis .......... 813
  Ana Catarina Pereira
• Why do I live here? - Documentary essay on Chinese immigration in Spain .......... 822
  Yuying Song
• Why We Don’t Go to the Cinema: A Qualitative Study in Iran .......... 834
  Maryam Khaleghipour
  Azam Ravadrad
• Women and the brazilian audiovisual narrative: reconfigurations from time frames .......... 839
  Patrícia Cardoso D’Abreu
  Flavia Leiroz

Capítulo III
Cine - Comunicación

• A Double Look at Animated and Filmed Images .......... 849
  Eliane Gordeeff
• Analyzes and correlation of The Rewrite’s movie with active teaching methodologies .......... 856
  Favaro, José Estevão
• Atila Iamarino video and The Social Dilemma Netflix documentary .......... 863
  Lara Lima Satler
• Audiovisual storytelling: consumption practices of higher education students .......... 872
  Teresa Gouveia
  Ana Oliveira
• Between document and fiction: the construction of fictional fear in visual fragments .......... 880
  Flóra Simon da Silva
• Beyond the Grid: the digital side of the Drive to Survive series .......... 886
  Eduarda Cantaluppi
  Glaucia Eneida Davino
• Body on screen: Visuality of dance practices in media during the pandemic .......... 894
  Ana Sedeño-Valdellós
• Cinema and Political Communication – The Anteroom of the Military Coup of 1964 .......... 899
  Gabrielle Cristiane Fulcherberguer
• Contribution of written publications to the dissemination and development of cinema: The Cahiers du Cinéma (1951-1959) .......... 908
  Sebastian Chisaba Rojas
• Dialogues between the advertising video clip and the gentrification of queer .......... 913
  Gabriela Santos Alves
  Rosane Vasconcelos Zanotti
  Thiago Scarpat Mozer
• Digitality, living through screens, the economy of attention and the look market .......... 921
  José Antonio Martinuzzo
  Janaina Frechiani Lara Leite
• Evolution of dystopian models in contemporary film narratives. An ecosocial perspective .......... 929
  José Luis Albelda Raga
  Lorena Rodríguez Mattalía
• Game of Thrones, The non-canon of the Hays Code’s .......... 938
  Matías López Iglesias
• Gender issues desconstructed into animation fragments .......... 945
  Sílvia R. B. Pinto
  Bruna Banon
• How might we simulate a riverside experience through virtual collaboration? .......... 950
  Zoe Latham
  Linda Ward
• Patterns of Media Incarnation and Text Circularity between Book and Film in the Publishing Industry: The case of the house Romano Torres .......... 957
  Nuno Medeiros
• Pedagogical uses of the media, approach to a transmedia education .......... 962
  Andres Mauricio Villalba Cruz
• The audiovisual mobilizing object: YouTube, Colombia National Strike 2019 .......... 969
  María Gabriela Pabón Hernández
• The Bruno de Carvalho incident: elements for a critical analysis of news production .......... 980
  Ricardo Ferreira de Almeida
  Ana Branca Carvalho
• The capitalist view and the neoliberal conflict of society through the Brazilian documentary ‘Ilha das Flores’ .......... 990
  Carlos Mauricio Gomez
• The translation of Watchmen: a job for superheroes? .......... 996
  María del Mar Ogea Pozo
• Tragic Story with Happy Ending: Creating a Feminist Experience in Animation .......... 1008
  Catarina Calvinho Gil
• Women in TV series: a psychological approach to female characters .......... 1014
  Elis Crokidakis Castro
  Luis Antonio Campos Monteiro

Capítulo IV
Cine - Tecnología

• Between language frames: seriality and variation in computer-coded film. A case study with a code-generated abstract film .......... 1021
  Luis Fernando Medina Cardona
  Julián David Sandoval Ospina
• Culture meets immersive environments: a new media landscape across Europe .......... 1029
  Marta Brescia-Zapata
• Electronic montage: the non-formalistic video-cinema form of algorithm .......... 1034
  Fábio Jabur de Noronha
• Ex Machina and Her: narrative genres and gender narratives .......... 1040
  Ana Carolina Fiuza
• From Performative Animation to Film Production .......... 1047
  Marcello Ferreira
  Bárbara Cleto
  Luís Leite
• Interactive cinema - videogames: a possible approach? .......... 1060
  Sofia Figueiredo
• Interactivity and post-media: the coexistence between technology and narratives .......... 1067
  Luciano Marafon
• New Media and Technological Transformation .......... 1075
  Tugay Arat
• Phenomenology of a Projection Booth .......... 1082
  Petra Dominkova
• Sensory technology for measuring engaged viewership of broadcast television content .......... 1089
  Sivakumar Ramachandran
• The planetarium, beyond the stars: historical development of audiovisual projections for hemispheric screens .......... 1095
  Vitor Amaro Lacerda
  Maurício Silva Gino
• Training professionals to improve media accessibility .......... 1102
  Estella Oncins
  Anna Matamala
• Transposition of fulldome content to flat media motivated by sanitary measures resulting from te COVID-19 pandemic .......... 1108
  Maurício Silva Gino
  Vitor Amaro Lacerda
  Kayke Quadros Carvalho

Capítulo V
Invitados

• Biblically Cicle: The Cristianism of the Old and New Testaments, interpretation since the Eurocentric Cinema .......... 1115
  Regis Frota Araújo
• Collaborative Revolution .......... 1126
  Narce Dalia Ruiz Guzmán
• Dimensions of the screenplay in real time: Antônio um dois três by Leonardo Mouramateus .......... 1132
  Patrícia Dourado
  Mirian Tavares
• From screenwriting to montage, evidence to understand the evolution of audiovisual narratives .......... 1141
  Javier Segundo Olarte Triana
• The case of the North-American writers attracted by Hollywoodian Cinema .......... 1151
  Regis Frota Araújo
• The Searchers: Aristoteles Revisited .......... 1159
  Manuel Bernardo Cabral
  António Costa Valente
• The Team Using Video Games To Help Fight Climate Change .......... 1167
  Marc Rigaudis
  Max Musau